2005年，为纪念Christian Dior诞辰百年，整个秋冬高级定制秀场被布置成了爱德华时代的废墟花园
John Galliano 08秋冬秀场：宾客坐于秀场之间，模特穿行于宾客周围，精致的餐具、座椅、雕塑以及东方神韵的装饰物让一场秀变成了苏丹王的宴会
他们都是细节至上主义者
Howells为Dior 2008春夏高级定制发布制作了布景。他的助手在现场地板上洒满了小亮片。“这些亮片让人走到哪里，就在哪里留下痕迹。”他说。Dior的一名员工将他比作布景设计界的费里尼。
“布景搭建得越快，灯光师就有更多时间来完善照明。”Howells说，“帐篷的搭建是提早两个星期开始的，发布会开始前四天，工人开始挂帘幕，我也在那个时候抵达现场。”这些帘幕上钉了足足4500颗黑玉、许多公鸡羽毛、黑蕾丝和小亮片。最后的收尾工作则很细致，包括把橄榄油倒在浅水塘里，让它把灰尘逼到池边，以及在水中加入普鲁士蓝染料，以期达到一种漆黑而又带有彩虹光感的视觉效果。栀子花香氛也在这一阶段被洒在地毯上。发布会开始前半小时，全副盛装的助理们开始在极幽暗的光线中以难以置信的精密度调整那些放在天鹅绒座位上的名卡。Howells对每个细节的注重造就了他那些特别的作品。“和我一样，他是个完美主义者。”Galliano 强调说，“小至每个亮片、金鱼的数量、面料发出的沙沙响声，都有它们的意义。”
对布景师而言，事无巨细的精神是必须的，也是他们获得成功的秘诀之一。“他组合道具的方式可谓前无古人。”曾在Tiffany和Banana Republic的广告拍摄中与Beckman 合作的摄影师Carter Smith 说，“Stefan 能把一个原有的创意无限扩充，到最后你看到的东西已经远远超出了你的预期。他把整个世界构造得如此彻底和完整，就连一张长椅的边缘都无可挑剔—其实这么点东西在整个布景里根本就看不见。”
有一次Beckman为Tom Ford 的拍摄做布景，坚持要用一种颜色较浅的沙子调换现场沙滩上“太灰”的沙子。而提起Jacobs 2007春夏那场主题为“河流”的发布，他至今还在为使用了两种色彩几乎无法区分的糖果而痛苦呻吟。“我很讨厌那种‘只不过是个布景’嘛，或者是‘看不见的，无所谓’的说法，事实上这不是无所谓的。”他说，“可能摄影机确实捕捉不到那么小的细节，但它仍会对模特和摄影师起作用。”
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