
记者:为什么选择做一本设计师?
R:设计师是唯一一个让你可以把发明、艺术,及传播结合在一起的专业。我的创作范围,可以是如高度革新建筑照明系统,或是客机的室内空间设计。交通系统将会是本世纪及未来设计师的最大挑战,规模可大可小,大至整个城市的交流网络及建设,小至单一的工业设计品。设计师的每一个设计跟决定对未来人类社会生活都有影响,情况就有如俄罗斯的木盒娃娃一样,它们之间有着特定关系,于是我们走的每一步都必须深思熟虑。我在进行有关交通设计的研究已十多年,成果将会在未来逐一发表。
记者:所以这是一人具未来社会意义的职业?
R:这不只是设计师应有的精神,社会上每一个层面的领导人都必须有这样的精神。
日常生活必需的工具早于几十年前都出现了,设计于当今社会的意义,在于重新审视,重新创造(REVISIT、REINVENT)生活细节,然后为生活加人更多的意义。比如说,我现在正在设计一支合乎人体工学的笔,如果你有一台3D PRINTER,你就可以去我的网站下载我的设计数据,然后“RINT,出一支属于你自己的。这是一个很复杂的设计,而同时是一个史无前例的公开的艺术品。不要服从历史或现状,思考一件事背后的意义,就会发现新的可能性。
又举我设计的TYNANT宝特瓶为例。很多人把瓶子的意义定于“一次性的消费品之上”,在我看来,那却是一件用以赞颂水的载体。没有水就没有生命,怎能说不重要?
记者:你是一个自然进化论的信奉者你个人设计路上的进化过程又是怎样的?
R:一个人成长当中的所有经历、经验,对他的将来都必会有影响,在得到正果以前必然是一连串的学习跟失败。
我早期的作品大都是实验性的,而实验的不是外在世界的可能性,而是我内在的潜力。我要先了解自己,才可向世界展示我的想法跟创意。设计路向上决定性的一刻,可追溯至我的学生时代。那时MEMPHIS运动的光芒掩盖了整个设计界,我没有跟随风潮,那些五颜六色奇形怪状的设计看上去就是不自然,是我不能理解的东西,也不知道他们标榜的“自由”、‘.无限’到底是什么。然后于一个设计作业上,我设计了一台相机,以最诚实的态度、最优雅的外形、最少的原料、最恰当的科技、最恰好的功能完成,是个完全出自“我”的设计。那一刻我明白到,创作跟克制是共存的,就如自然法则一样,取得平衡才是社会跟人类需要的。

记者:你很注重物料的创新?
R:一直有种盅惑在我脑海,要创造出一种骨般的物料,可能是介乎于硅跟尼龙之间的。我正在研究一种称为NETIFICATION的技术,是透过户ERFORATIO0N的技术达成低质量的混合物料,适用于汽车及建筑之上。

记者:哪一位前辈设计师或建筑师的作品思想曾经影响过你的创作?
R:我想我的创作受艺术家影响较多。设计界没有天才,因为创作本身基于对世界的。
知之上。而艺术不同,对我来说,如美国艺术家JACKSON POLLOCK就是一个天才!对于他的疯狂我是非常的好奇,到底要到什么样的精神状态,才会出现那样的创作?而做品中那不可置信的、透视世界的能力,又是从何而来的。他创造了独一无二、远于社会大众能理解的渊博的艺术,是永恒的,亦是其价值所在。设计可以是艺术,但大部分的当代设计都只能归类为潮流文化,是没有未来意义、没有持续发展力最的消费品。我的不在此。我面向的是通向永恒的价值。
说近一点的,我身边很多的朋友对我其实也有很大的影响。比如说建筑师RENZ、PIANO、SHIGERU BAN、GEORGE NELSC 等,艺术家ANISH KAPOOR更是完美得诊不禁去想,自己是不是不要干好了?
我们都有一个共通点,我们都是非常精神性的。然而要将精神性注人工业设计之中,显然是件难事,亦是我要求自己达到的。
[责任编辑:cherryzhang]
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