B:现在在内地,你变成了文化小资的标签,可是看你的处女作《旺角卡门》,觉得当初你就没想做一个文艺片导演?
W:我到现在都没有感觉我是文艺导演。我都不知道,你们怎么都说这是王家卫风格,我很奇怪。到现在,我总共拍了8部电影,那天我和刘镇伟开玩笑,我只拍了8部电影,用了人生三分之一的时间,而他都已经拍了100部电影了。
B:现在你越来越多拍摄国际合拍片,由于语言、资金的限制,你的电影风格上会有变化吗?
W:你们不是说我不变嘛。我认为到一个地方拍一部电影,用他们的语言也是蛮好玩的。不一定要英文片。通常人家问你是不是要去好莱坞,这是另外一回事。有一天我会拍俄罗斯片或者日本片,我从小就看这些类型的电影长大,有时候自己这样玩一下,也挺过瘾的。
B: 文艺片也是需要算计的,拍《蓝莓之夜》你怎么具体算计这笔投资和收入,肯定能赚钱、有票房?
W: 我已经不是第一次拍电影了。算肯定要算,但具体怎么算,是个秘密。我非常清楚自己大致在一个什么样的位置,票房收入会在什么水平线上,有时候偏高点,有时候会落一点。但是结果肯定不会太惨,或者太离谱。
武侠动作片的潮流还没过时
B:《蓝莓之夜》故事简单了,台词量也少了,这是拍英文片文化、语言有障碍带来的变化?
W:不是。我认为美国人讲话就是这个样子。他们没有中国人这么含蓄,,就是很直接、坦诚。这个电影就是这样。我不认为这部电影是一个完整的故事,这是一个女孩子的杂记,就像一个女孩子一直写的一个日记。影片的结尾,才刚刚是一段爱情故事的开始。
B:这是从《花样年华》中间的一个小故事发展而来,你找了好莱坞演员来演,观众群大了,是否也意味着你必须割舍部分东方情调的东西?
W:电影是没有国籍的,不是所谓的东方或西方的。现在对我来说,就是西餐就要有西餐的味道,中餐就是中餐的味道,不要乱套就好了。比如,就像老外拍中国一样,中国人一看就不对劲。我们拍老外,也要拍得到位,不要让人家觉得不对。
B: 相比做中餐,现在做西餐的感觉怎么样?
W: 只是做而已,没有什么大的差异。当然没有那么随意,因为有很多制度不一样,但是内容是一样的。
B:技术性还是有要求的。做惯了中餐,很容易把惯用的伎俩加进去?
W:我们以前的戏,技术已经很好,所以技术不存在问题。
B:很多人评价这还是部很王家卫的电影。听到这个评价,你什么感受?
W:没有什么感受。这就是现在的一种想法。以前说其他人的电影很王家卫,就代表了某种特征,再早点镜头晃来晃去,就是王家卫。
B:可能这意味着大家找到了熟悉的风格,另方面也是影评人挑剔你的地方,王家卫这次没有带来新的变化?
W:我想这个东西不是一种特例。你有这样的需要、冲动,就会去做另外一种东西。另外,你原来想这次一定要做点不一样的,出来可能也不会不一样。我就像戏里的诺拉一样,要相信自己。
B:很多年拍同样的故事、同样的影调,会不会觉得老是反复在拍同一部电影?
W:你要去看很多导演,举个例子吧,比如库布里克,他这么多年就是拍同一个故事,我相信很多导演都是在做同样的事情。比如导演李安,他拍了很多不同类型的电影,但是对我来说,每一部都是李安。我都能看得出,这个就是李安。有时候仔细看,你会发现,每个导演的痕迹、想法、手法从来都不会有很大的不一样。
B:你以前的电影都是走情感路线。现在《一代宗师》也要加入武打的队伍了,怎么离你的文艺路线越来越远了?
W:《一代宗师》讲拳师,当然有武打的地方,但是这不是这个戏的重点。《一代宗师》让我最有兴趣的是那个时代的武行,他们都是从中年重新开始怎么去一个新的环境,怎么重新发扬光大。
B:为什么要去赶这个已经快过去的武侠片动作潮流?
W:这个潮流没有过。1994年,我就已经拍了《东邪西毒》。只要掌握得好,这个电影就会成功。武侠片这几年又会流行,是突然之间有了技术革新突破,特技什么的,把这个类型增加了新意。动画让大家突然掌握了一种新的节奏。但是这个路是不是继续要这样走下去,会不会把特效放在另外一种局面中,就变成了新的局面,大家又都会去拍武侠片?这个潮流是不断的,不是完了就没有了。不会的,会像浪一样,有高有低。
B:你的电影以前很少用特效。接下来如果拍《一代宗师》肯定会大量使用,你对这种技术性的东西不排斥吗?
W:《2046》就有特效。只是我们的特效叫大家都在做high技术,我们就做low技术。我认为现在大家的硬件都是一样的,你可以买最好的机器、最好的软件。最主要是要有想法,创作人的眼睛和手。单单把这个软件放进去,谁都会做,小孩子都会做。现在很多国外做特技的,就是20多岁的年轻人,什么都没有,就是有一台小的电脑,卖的就是他的想法。现在这种软件已经非常便宜了,都没有什么特点了。
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